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五分钟读懂《霍比特人》读懂托尔金的世界

文章作者:公司简介 上传时间:2019-11-05

从《搜神记》到《西游记》,从《哈利·波特》到《霍比特人》,东西方的奇幻文学曾以瑰丽想象创造出一个个平行世界,引得现实世界的我们恨不能穿越而临其境。在奇幻文学大热之际,长宁图书馆和土耳其驻上海总领事馆主办“当我们谈论奇幻时,我们在谈论什么”文学对谈,邀请土耳其魔幻小说家、《佩格传奇》四部曲作者巴里希·穆斯特贾布奥洛与《霍比特人》新版中文译者、上海外国语大学副教授吴刚漫谈奇幻文学。奇幻文学作家:制定平行世界的准则 作为土耳其新一代魔幻题材代表作家,巴里希“佩格传奇四部曲”的第一部《懦夫与野兽》于去年10月推出中文版。对于这位奇幻文学作家来说,奇幻小说构造了一个不可能在现实中出现的世界,然而其核心仍然是复杂的人性。奇幻作家通过丰富的想象力和隐喻来讲述爱情、权利、信仰、战争、种族这些人类面对的问题。在巴里希看来,奇幻文学分为两类,一类拥有奇幻元素,一类是创造全新世界的史诗奇幻。当一个奇幻作家追溯文学历史时,他看到的是《仲夏夜之梦》里的精灵,《暴风雨》中的巫师,《哈姆雷特》中的鬼魂,《变形记》中的甲虫变身,还有《浮士德》中的魔鬼。如果这些是不小心跌落现实的奇幻,那《指环王》和《地海传奇》则是平行于现实的奇幻,拥有全新的国家、种族、生物和历史。这个世界的准则由作家来制定,但一旦制定后,所有角色必须严格遵循这个准则。巴里希说:“可以将想象力发挥到极限,这是吸引作家从事奇幻文学写作的重要原因之一。但是写作奇幻小说也要求作者十分熟悉自己的语言规则,逻辑清晰,才能让读者相信这个世界。”奇幻文学读者:作为抵抗现实的方法 站在一个读者的角度,巴里希分享了奇幻小说吸引他的原因。尽管你可以在上网和阅读中获取新的信息,但远比不上在奇幻小说中发现新的世界来得刺激,更能满足平淡生活中猎奇的欲望。“比如我的一部小说中,创造了一个沼泽的世界,里面的小人用蜘蛛做交通工具,在泥浆中建造了一个玻璃之城,这在现实中太不可思议了。”在巴里希看来,远离都市钢筋丛林的大自然也是吸引读者的一个原因。“奇幻小说离不开自然,所有的角色都漫步在森林中,漂浮在海上,与动物交朋友。这让人们十分羡慕。”如同武侠小说一样,奇幻世界中的主人公往往勇敢而忠实,而这类英雄角色在现实中难以被发现,人们更愿意与小说中的人交朋友。“这也是为什么很多奇幻小说都写成了一个系列,因为读者想看到这个角色继续生活和经历下去。”奇幻文学学者:超自然力量的伦理 作为托尔金《霍比特人》中文版的译者,吴刚对于奇幻文学既是如痴如醉的读者,亦是学院派的翻译家和批评家。他认为奇幻作为文学,最主要的特征是“超自然力量”。“任何文字创造都是对现实世界的曲折反映,通过想象把这个世界改造得更好,而奇幻文学都选择了超自然力量来改造。”吴刚看来,好的奇幻文学作品在使用超自然力量时十分注意伦理,比如不能滥用力量,以大欺小。“《格列佛游记》中格列佛一脚就可以把小人国踩扁,最后却因为撒尿灭火冒犯皇后而逃走了;《哈利·波特》中魔法不能被用来欺负麻瓜,这些都涉及国与国、种族与种族交往之间的伦理。”而伦理的更高层次是,超自然力量被用于个人目的还是超越个人。“穿越小说中,知道历史的走向也是一种超自然力量,但这种力量大多被用来满足个人欲望,这人以后要当皇帝就和这个人好。相反,那些用超自然力量拯救世界、维护和平的奇幻小说,以弱势抗争强势,立意更高一些。正如《蜘蛛侠》里面说的:能力越大,责任越大。”吴刚用“神的力量,人的情怀”来评价一部好的奇幻小说,他说其实奇幻文学是一篇命题作文,题目就是“如果我有超自然力量,怎样能把世界变得更好”。绕不开的托尔金和《霍比特人》67777.com, 谈及托尔金,吴刚认为他在奇幻文学史上的地位之所以高,原因之一便是他对权力的认识和对人性的把握。“魔戒虽然厉害,却也能够蛊惑心智,意味着这个世界上没有一种绝对的凌驾于物质之上的超自然力量,有得有失,有时甚至要付出生命的代价。托尔金的设定很真实,不是逃避式的,就像金庸小说中,得到武林秘籍、屠龙宝刀的人一般没有好下场。”托尔金与一般的奇幻文学作家不同,他的作品中没有咒语,而是刻意淡化魔法和法术,这也是吴刚眼中他高人一等的地方。托尔金借此传递的信息是,人类的困境要留给人类自己解决。“那种对真善美的呼唤,流露出的悲天悯人的情怀,不仅是奇幻文学,也是所有好的文学一致的追求。”吴刚说。 刚从《霍比特人》拍摄地新西兰回来的吴刚说,新西兰人和霍比特人很像,他们对托尔金笔下中土世界的狂热不仅是因为对奇幻文学的爱,也是一种对家乡的热爱。“新西兰孤悬海外,以旅游业和农业为主,加上丰富的自然风物,就像理想中的桃花源。” 彼得·杰克逊的《霍比特人》正在热映,对于奇幻小说改编成影视作品,巴里希认为过度追求影视效果也许会忽略文学内涵。 “奇幻小说通过角色的视角来看整个世界,而电影直接呈现一个宏大的世界观,难以把握角色的内心世界。”吴刚对《霍比特人》的电影改编表示“非常理解”。“尽管很多人觉得电影前半段很冗长,但我从文学角度看已经不能再省了。巴金斯为何愿意迈出人生最重要的一步,一定要铺垫他的童年和过去。”不过他也承认原着和电影给人的感觉截然不同,“原着节奏很慢,是田园牧歌一般的,像一杯清茶,而电影节奏很快,特技动作眼花缭乱,大家会以为这是动作片。”

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《霍比特人》《中土世界》

一、电影《霍比特人》系列

《霍比特人2•史矛革之战》是《霍比特人》系列的第二部,第一部为《霍比特人1•意外之旅》。花精力写《霍比特人》的初衷,缘自一种我对奇幻世界的好奇,缘自我对小说作者J.R.R托尔金的敬仰,以及一种对未知领域稍有了解后的欣喜。

记得上大学时,第一次看了电影《魔戒:护戒使者》,当时稚嫩的心灵被这部电影迷惑,影片的内容和风格前所未闻;紧接着一两年内出现了风靡世界的游戏--《魔兽争霸》系列,着实刮起了一阵令人痴迷的魔旋风;再后来越来越多类似题材的小说、游戏和电影相继出现。"兽人,法师,游侠,精灵,骑士"这些个名字也成为永恒的经典。而这一切经典的源动力就来自J.R.R托尔金和他的第一本奇幻小说《霍比特人》,以及后来因此书而延伸出的《魔戒》系列。可以说,托尔金是奇幻题材的鼻祖,他影响了之后的游戏、小说、音乐以及电影等方方面面,包括在今天国内的《仙剑》系列中都可以看到这种影响力。

如果此前对奇幻世界只是充满好奇,浑然不知来由,那么随着电影《霍比特人》的叫座,就更应该去了解"这个世界",这个被托尔金创造的无比磅礴、无比瑰丽,又无比奇幻的"阿尔达 Arda"。

阿尔达世界区别于欧洲神话中的世界,它是由新的诸神创造的。由新的编年体(纪元)、新的语言体系(15种语言)、新的九大种族(人类,精灵,矮人,霍比特人,树人,兽人,巨鹰,龙,炎魔)所构成;霍比特人和魔戒的故事就发生在阿尔达世界中的中土大陆,时间是第三纪元末期:精灵强盛时代之后,人类统治时代之前。

尽管中土大陆的构成有如史诗般的宏伟,但是《霍比特人》的故事脉络却是简单清晰的:有一天,大巫师甘道夫带着十三个矮人来到美丽的夏尔国,找到霍比特人•比尔博,说服他一道去完成一个古老的预言。十三个矮人分别是都灵王国统治者的后裔索林和十二个被流放的同伴。于是,在夏尔国纪元1341年四月的一个清晨,甘道夫、比尔博,索林一行十四人踏上了寻找矮人宝藏的远征之路。故事的主角看似是王族后裔索林,又看似是灰袍巫师甘道夫;但其实是霍比特人•比尔博!因为他在远征途中的两次经历足以改变了后来的中土大陆。第一次经历:比尔博孤身一人在暗如永夜的山底洞穴中遇见怪物咕噜姆,他用机智战胜咕噜姆,并获得至尊魔戒;第二次经历:比尔博在帮助矮人寻找阿肯宝石时,在都灵城底遭遇了苏醒过来的恶龙史矛革,他用勇敢战胜史矛革,赢得了其他种族(矮人、精灵和人类)对霍比特人的尊重。

小说《霍比特人》原本是托尔金为儿子写的一部童话小说,风格充满童真与想象,显然电影版《霍比特人》为了和《魔戒》三部曲史诗风格保持一致,特意增加了严肃灰暗的成人色调。但这并不妨碍这部电影的成功。艺术不必直接说出思想,而应通过形象传达出思想。小说《霍比特人》便是通过种种形象的传达诠释出经典。导演彼得·杰克逊更是深入骨髓,注重每个人物形象的传达;注重每个种族文化的传达!看完电影就能记住:大胡子矮人拿着巨斧住在山洞;金发精灵百步穿杨住在森林;尖帽巫师召唤光明来无影去无踪;大脚霍比特人热爱生活住在丘陵;丑陋兽人凶残暴戾住在深谷。

在小说和电影中,都表达出了一种观点,那就是:没有纯粹的英雄!没有人主动承担改变世界的重任,也没有人主动去探寻惊险刺激的冒险之路;一切都是命运的安排,一切都是古老预言的驱使。这可能就是托尔金笔下想要表达的世界观和命运观吧,这点和欧洲、东方神话中的英雄主义情节有很大的区别。相比之下,我反而更喜欢这种看似不够崇高的世界观和宿命论。正如甘道夫所说的:"比尔博注定要接受魔戒,佛罗多注定要持有魔戒。"这也说明,即使再渺小的人物也会被赋予历史的重任,小人物的悲欣也有改变世界的大能量。

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